畫壇的長跑者-李石樵 百年誕辰紀念展

李石樵被譽為台灣畫壇上的“萬米的長跑者”，藝術與理念深具“社會性’’理想，

他早期的創作以“人物畫”為主，【四弟像】【大哥像】【父親的像（夏衣）】【岳母像】等李氏家族畫像可為代表，而巨幅群畫像【楊肇嘉家族像】則廣為人知

二戰初期，李石樵創作了重要畫作【市場口】、【田家樂】、【河邊洗衣】、【建設】等，以“社會性”議題作為創作主題，被視為台灣「新現實主義」繪圖的代表作，

但這種畫風只維持了短短兩年。

回歸祖國的幻想消失，直到１９５７年的【室內】，才又開啟了李石樵創作的另一扇窗口。整個６０年代是台灣美術風起雲湧的時代，李石樵敏銳的嗅到了新時代的信息，５０年代末到７０年代初，李石樵進入了“探索與實驗”的創作時期。

【女王的化石】、【深夜】結合了塊面分割與寫實圖像，是６０年代中最具個人風格的作品。

主題似乎都和“月”與“海”有關，他的藝術觀點由外在轉向內在，從戰後初期具現實意味的社會主義觀點，轉為對自我的內心觀照。

７０年代，台灣鄉土風潮興起，“人物群像構圖”成為李石樵創作的主軸，而“裸女群像”則是其中較為鮮明的類型。

他的繪畫語言更為純粹、精練，他的目光仍然緊緊注視著我們的社會，而【湖邊浴女】為代表“裸女”畫作，那種無憂、那種閒適，無疑是一種幸福“分享”的極致表達。

李石樵晚年悠游於現實之上，以藝術的高度俯瞰著整個社會、整個人生。

他開始採用照片輔助創作，【櫻花】、【玫瑰花園】、【北海風情】等系列可為代表。

「生命喜樂」與「社會關懷」兩條主要創作軸線，交會在晚年的作品中，他的藝術，不是以「現代行式」，而是以一種關切與分享的態度，描繪現實生活；不是強調深沉的感動，而是要分享一種喜樂的氣息。

展覽地點：高雄市立美術館一樓１０１　１０２　１０３　展覽室

時間：96/9/29~96/12/02

                             本文摘自-李石樵百年誕辰紀念展之簡介

                                  原創:陳水財/台南科技大學美術系副教授

高美館參訪心得 - 機械總動員

展覽日期 - 96年10月26日-97年3月2日

承續了歷屆「美術高雄」，提昇在地藝術特質的使命，此次年度展「美術雄２００７」，以「機械總動員」

這次參訪高美館，令我印象最深刻的展覽就是《機械總動員》了！

一進入三樓的展覽室，就看見一座藝術品，作者是梁任宏先生、作品名稱為〈存在的儀式〉。這座藝術品很特別，只要啟動機器就能夠聽到木魚聲、以及敲鐘聲。

這是很新奇的作品，就像一組高科技神桌。梁任宏先生想要藉機械體來反映，即使科學進步如此，許多人仍因迷惘而試圖在宗教迷信中尋找出路。

全文閱讀 "高美館 - 機械總動員 簡介、心得"

分別訪問對象：ａ中年男子、ｂ館內志工、ｃ已婚婦女

１、到高雄美術館的目的、印象（工作經驗）

　　ａ：很舒服，可以帶小孩來散心。
　　ｂ：因為已經退休，想替民眾服務盡份心力。
　　ｃ：帶小孩來玩，風景優美。

２、對鼓山的印象及特色

　　ａ：壽山
　　ｂ：美術館、壽山
　　ｃ：西子灣以及哈瑪星

３、對高雄的印象或著名景觀

　　ａ：沒有水準、街道髒亂
　　ｂ：（未回答）
　　ｃ：街道規劃良好

４、對明誠中學的印象

　　ａ：從外觀看起來太窄
　　ｂ：宗教學校，以前是職校
　　ｃ：（未回答）

以上為我們於高美館所採訪之內容=ˇ=

美哉高雄　＜一幅記載高雄特色景觀的作品＞

特色：

美哉高雄，一幅展現高雄景觀特色的水墨畫，長約３０公尺　寬１．５公尺的巨幅水墨畫，這幅畫為聯合創作，是許多藝術者所創作的結晶。

美哉高雄首先為代表高雄的高雄港出發，進入旗后燈塔、中山大學、哨船頭等，經過許多的高樓大廈，例如：８５大樓、文化中心、５０層大樓等等，進而走入了壽山、柴山等人文生態景觀，錯落其中的西子灣、澄清湖、歷史博物館，然後現代產業，例如：楠梓加工出口區以及象徵高雄市的左營軍港，卷尾從視覺上合理的延壽山托灑而去，並又轉回了卷頭的高雄港，起滅終始，回味無窮。

緣起：

吳敦義先生再高美館開館營業時，指示美術館廣邀地方藝術作家共同創作，彰顯高雄之美。高美館邀集本地的藝術家與畫會集團，集合資料、速寫現場，繪製這幅巨幅水墨畫，並邀請詩人余光中先生賦詩。　　　　　　　

感想：

這是一幅非常巨型的畫作，在第一次看到時，對他的印象就十分深刻，每一個高雄的地標，都讓人一目了然，並非常的細膩，路上的車河、走路的人群甚至店家的招牌，都畫的非常仔細，讓人在腦海中留下深刻的印象

高美館地址：本館地址：804高雄市鼓山區美術館路80號

美哉高雄位於二樓迴廊　為長期展覽

高雄市立美術館（Kaohsiung Museum of Fine Arts）簡稱高美館，它位於高雄市鼓山區「內惟埤文化園區」，該館自1983年當時的高雄市長許水德提議興建，經歷過三任市長十餘年的籌備與興建波折，終於在西元1994年6月正式開館，為臺灣第三座公立美術館。

高美館整體以一棟4層樓為展覽廳為主體的建築，另外有包括雕塑公園與園區服務中心共同構成內惟埤文化園區，在美術館主體為滿足機能與管理效率，在其空間規劃上，依不同功能設計空間單元，分別包括展覽區的前廳、雕塑大廳、十六間個展室與兩間多目的室、公共活動區如專門收藏藝術資料的圖書室、可容三百九十六席位之演講廳、美術資源教室、及多目的室等，另有工作人員使用之行政區及典藏區等空間等，其特色就是出入口各自獨立，易於分區管理、分時使用；在動線規劃上能把參觀與管理動線區分清楚，簡潔易於管理，使觀眾不至於陷入「博物館疲勞」的環境，是其空間的一大特色。

在行政組織上高美館原隸高雄市政府教育局，在2003年1月高雄市政府文化局成立後改隸於文化局，現有編制工作人員60位，是台灣館員編制人數最少的公立美術館，但其展覽館舍為台灣第二大，為使美術館有效的經營，該館致力開發社會資源的投入，其中該館的博物館志願服務者協助美術館負擔許多工作，堪稱台灣博物館界運用志工的典範，也因為志願服務者的支持，讓美術館得以發揮其功能。

近年來該高美館館為使美術教育落實於兒童生活，在2004年在內惟埤文化園區服務中心設置附屬兒童美術館，此舉為台灣公立美術館之先驅。